A vida escapando...

Que mais vale a pena

Viver na certeza

De que nada mais vale a pena

Do que viver na incerteza

De que nada mais fica

Em estado sólido

Nas palmas

Sem que

Escorra

Entre

Os dedos.

No cal da desilusão

Pulsa incessantemente

No pulmão de cimento armado

O combustível queimado

Da fuligem dos carros

Que também pulsa

Em minha caixa de máquinas

Que falha a cada instante

Desta vida curta

Que só vale a pena

A vagabundagem poética

Das esquinas de minha

Cidade!

Eu e a chuva

Nestes dias de chuva

Derrama sobre as calçadas

Um frescor cristalino

Que esfria de vez

Todo calor que ainda sinto

Na transparência dos sentimentos

Que tal qual folhas secas

Jaz nos canteiros

Cada vez mais gelado

Os membros

Os galhos enegrecidos

Destas árvores urbanas

Pendem num só lamento.

Nada mais se detém

Quando nada mais fica na memória

Nada mais tem importância

Naquilo que poderá ser.

Sem impedimento

A água cristalina

Corre no lado descendente

De uma montanha lisa

Quem pode segurar

A fluidez de uma nuvem

Destas flutuantes

Vagabundeando nas tardes

De primavera

A primavera também

É uma mulher

Envelhecida!

Vida instantânea

Em minha companhia

 Apenas o vento soprando

Que alegria

Nada fazer do que

Nada fazer

Senão ventar junto

Com o sopro

Desta vida

Temporária

Que vivo

Apenas

Neste momento.

Solidão segundo Sokurov

Com filmagens no Japão, “Solidão” dirigido por Alexander Sokurov pode ser considerado uma pintura em que as únicas vozes ouvidas são, ao fundo, de algum narrador, possivelmente do próprio. São apenas 61 minutos de imagens, um tanto opacas, lembrando as fotografias antigas de colocação cinza. Há cores, mas de uma natureza que reforça uma nostalgia em que o diretor russo encontra no interior do país. A única personagem é Umeno Matsuyoshi, que também aparece com nome homônimo no elenco. Assim, o narrador ao deixar a sua terra natal, vai encontrar na bucólica vila em que Umeno vive os momentos de grande intimidade, como que devassando, com a permissão dela, seu universo mental e geográfico. Uma geografia que no máximo cabe a casa dela, uma casa centenária em que as paredes mudas ainda revelam na sujidade das paredes de madeira o testemunho de outros que lá viveram.

 Sem outros para conversar, em nenhum momento o narrador dirige-lhe diretamente a palavra. Menos importante, o que vale são as imagens. Estas imagens que revelam a Solidão, bem ao estilo oriental, que talvez pudesse ter existido também na Rússia rural. Trata-se de uma solidão consentida, como a dos ermitões em retiro espiritual numa cabana das montanhas. Nada muito especial acontece: cerzir um kimono branco para ser vendido, por exemplo. Há muito os filhos se foram e o marido faleceu recentemente. Ninguém mais, além do narrador, que por um momento, invade sua privacidade. Também os que assistem ao filme, fazem o mesmo, sem que ela se importe muito com isso. Fica muito a vontade, sem nada a esconder.

Ao final, na despedida do narrador, do próprio Alexander Sokurov, a atriz principal, a única atriz, a única atriz de uma peça a respeito do cotidiano, veste o melhor kimono e adentra a imensa sala. No lado direito, um altar em que orna a imagem vertical do Buda Amitaba. Neste momento, um instante de vaidade, como na ribalta, com mesuras, a personagem põe-se a declamar seus poemas. Ela, uma compositora de haiku. São breves estes versos, com contagem métrica própria. Existe certa melancolia nestes versos, da espera de alguém chegar, sem que isso aconteça. Quem sabe, ela espera a própria morte, mas se mantém resignada. O que vale afinal é a arte, da poesia como arte maior. A arte do haiku, extremamente breve, sem devaneios, direto. Direto também é o filme de Sokurov.

Solidão/Smirennaya Zhisn/Rússia e Japão/1997/com Umeno Matsuyoshi

Direção:  Alexander Sokurov

Distribuição: Magnus Opus